与天同契 [1981年]
此幅雄鸡意象固美,但题字内容尤为重要。苦禅大师认为,艺术家之心,创作之意和法,全然与大自然契合......

苍鹰不搏即鸳鸯[1981年]
黑白双鹰合为一起是作者的独创。黑鹰上白翅少许,白鹰上重墨无多,又是早年以“太极图”原理之妙用的再现......

赤峰白羽图 [1981年]
此幅是作者将“金碧山水”画法融入大写意画的一件力作。白描勾鹰,以鹰背与颌的重墨配合朱砂、石青山石......

盛夏图 1981年
350×600公分。此系作者平生最大篇幅巨作,也是中国大写意花鸟画史首件最大篇幅巨作。通幅荷塘,笔墨酣畅淋漓......

渔乐图 1980年作
144×372公分。此幅丈二巨幅,是苦禅老人一生所绘渔鹰题材之最大者。九只渔鹰或栖或游,姿态各异......

濠上之乐 1980年作
此画,上承“扬州八怪”,合八大山人遗风而尽现自家笔下之“天机”。借庄生典故,题之“濠上之乐”与“游鱼现天机”......

松石双鹫图 1980年作
此幅双鹰章法同林良、八大山人之鹰一脉相承,但构图更加饱满,笔墨着力尤壮。鹰之造型全系自家风貌:眼、嘴、爪夸张其方形......

劲节图 1980年作
285×432公分,此系三幅丈二纸合成之“通景画”,是自大唐有画竹以来首幅最大篇幅之写意墨竹,作者以83高龄,临纸凝神......

山林 70年代作
此幅山水小品,通幅不失古理而全然时代新貌。作者以焦墨写意粗线勾写山石林木,以飞白“斧劈皴”加强山石之质感......

白鹭 70年代作
此幅小品谈雅明快。作者认为写意“白描”写禽较“泼墨”写禽更难,严谨则易拘紧,潇洒则易疏散。作者最崇八大山人“白描”之线......

落雨 70年代作
此幅小品一派生机:重墨垂竹蕉叶,雨感正浓。躲雨麻雀集栖大叶而令其几乎不支,一对麻雀栖于叶下......

浓春图 70年代作
苦禅老人很爱国花牡丹,但认为画之多难脱俗,故以宁拙勿巧,宁素勿艳为宜。此图之花不求小处变化,浑然写之,丰硕而有拙趣......

松荫 70年代作
苦禅大师常说“见着山野里的有趣景物,速写下来就是好画稿子,最易生动活泼,一扫旧习成范。”此图就是作者如是之作......

雄鸡图 1979年作
此幅以浓墨写鸡,踞石斜下,力感颇大,遂以回首缓之,一石抵之,丛草柔之,方呈动中恒静之象。题字是“写鸡忘机是超鸡......

枯梅仙花堪祭腊 1979年作
此幅小品清丽奇俏,春意盎然。一枝枯梅新花初放,两棵水仙才吐一葩;大棵水仙之姿与左斜梅枝、小棵水仙之态与右斜梅枝上下呼应......

鱼鹰图 1979年作
此系作者渔鹰题材之代表力作。此姿态前人笔下未有,乃作者早年速写渔鹰之稿所成。他说“远侧翅膀透视形状最难画好......

海天浴日 1979年作
此幅海浪以草书用笔利落勾之,少衬水墨略施花青,浪感自强。巨石皆以金刚杵之粗重笔触写就,复以淡赭渲染之......

远瞻山河壮 1979年作
此图189×300公分。作者纵横挥洒的浓墨,将大鹏——中华刚毅精神之化身的雄鹰突现于山巅之上,不愧为新时代的中国大写意巨作......

竹与鸟 1978年作
此系作者之逸品,自觉得意,题留孙女小庆(李馨)。此幅简古而不冷寂,疏落而不荒寒,淡雅中气象清爽,静穆中天籁有声......

仙姿劲节 1978年作
此幅以枝叶之多角度分割画面,呈现不同而近乎平衡之空间,却是人们可以理解的花木与缘物寄情的寓意......

远瞩 1978年作
作者一生擅画鹰,是爱其雄壮气质使然。此图以巨石、松冠与濛濛远峰置于雄鹰栖踞之典型环境,气势已然宏大......

红梅怒放图 1978年作
此系作者庆幸“文革”浩劫完结的代表作之一,图中老干新技交互穿插,终于勃勃向上,红梅繁密有秩,疏俏提神,全然脱出古人画梅窠旧......

雪侮霜欺芳益烈 1978年作
此乃苦禅老人纪念“文化革命”浩劫完结之代表作品。通幅三株老梅横斜聚散,其后以石衬地如大雪初晴。老梅之姿似绝处逢生......

迎朝晖 1977年作
“映日荷花别样红”,不亲见真景真无以体味古人此句。此图以浓墨茨菇、荷干、荷蕊合点翠色,尽衬得花、蕾透红鲜明......

葡萄双雀图 1977年作
作者以浓墨大叶几充全幅,又以石绿葡萄缀挂其间,加之题字,谨余下方小小空间,画了一对憨拙肥硕的小麻雀......

初霁 1977年作
此题即“雨过天晴”之意,亦系作者历“文化革命”浩劫完结后之心境写照。双鹭安立塘石之上,宁伫理羽......

荷花翠鸟 1977年作
此图全承八大山人笔墨章法之神韵,却去其孤寂冷逸,笔触亦于刚柔相济中更蕴刚毅之质。题字尤可细玩......

晨雀图 1976年作
此幅作于大陆“文化革命”浩劫幸止之时,苦禅老人如沐春风,如临天亮。此图即彼时心境之写照......

海鳞潜底 1975年作
此幅纯以水墨写成,大篇题字,多处用印,仅在诸鱼聚首处留下空白,疏密有秩,满而不塞。是“扬州八怪”遗风无疑......

坐听声秋图 1974年作
苦禅老人所绘扇面不多,如此山水扇面只存一件。通幅以“小青绿”法为之,也称之“浅绛山水”,形成“绿调子”后再搭配......

鸳鸯图 1974年作
作者早年所画禽鸟题材颇多,至老年方集中数种写之。鸳鸯在他笔下极少,但意象之憨拙可爱,着色之鲜而不艳,笔墨之简约明快......

木笔纪留啄木声 1974年作
此系作者之轻松小品。大干斜出而上,以大朵玉兰一枝上冲破之,复以上扬之枯枝合一丛玉兰“顶”而缓其力,遂不至呆板......

双栖图 1973年作
此幅一对渔鹰相对栖息,浓重的用墨和合适的留白,表现出渔鹰那特有的密羽光泽,又将其足“改造”为鸭足且加夸张......

朝晖 1973年作
1973年在周恩来提供的“保护伞”下,苦禅老人每日为国家义务作画不止,心情很舒畅,此图一枝红荷似拨地而起,如迎日出然......

插了梅花便过年 1973年作
此系作者于“文化革命”浩劫年月里偷生觅乐以自慰之作。此处画三只熟蟹,意在盼望:横行权势者早日归厨下酒之日......

秋景 1973年作
近世写意画蟹以白石翁为最上乘,苦禅老人师其法而不泥其形,多取厚硕形体,成自家风貌。此图尤具新意......

松石苍鹰 60年代作
在松顶高岩之上,雄鹰呈跃然欲飞之状,取由静变动之一瞬,是“闪电无声待惊雷”乎?作者在晚年的题字是“写鹰松石当写脑中所理想者......

达摩面壁图 60年代作
苦禅老人早年人体写生根底颇厚,步入写意画坛则以花鸟为主,极少作人物,故此图殊可珍贵。此图皆以草书笔法写出,禅意益浓......

篆意 60年代作
此图题“篆意”即以上联之意写葡萄,全然以书法之笔趣与间架之“计白当黑”的美感合成此幅......

泼墨鸡竹图 60年代作
此图尽以青藤笔墨魂魄再现于苦禅老人的自身形貌与风骨。一竿怒竹冲天而趋于画外,一只硕鸡低俯而下,两股相逆之力中和于......

五月枇杷正满林 60年代作
此图气势大,在于大干斜出而上,大枝头垂而下,视觉“合力”呈最有力方向角度。一对喜鹊横、斜之姿打破了树干之直板......

柳下双鹭 60年代作
此图两只苍鹭皆以洒脱笔触浑为一个整体。一只之头衬乎前而埋于中,一只之头略起犹缩而将视线方向引出画外......

泼墨风竹苍鹭 60年代作
现代派”理论家云“凝固中的流动美”。静察此图,苍鹭通体之墨色与笔触之美,当悟是理。此禽之姿,于曲颈......

清气图 60年代作
“出淤泥而不染”“香远益清”是古人赞颂荷花精神之句,故此图题为“清气”,诚作者自我人格之写照。通幅不施粉黛,尽以水墨写成......

鲜如玉笋 1964年作
此图“形式感”极强,千古无匹。先以大藕沿“对角线”而将全图一分为二。左下角以横直呈直角而置的两个浓墨鸡头米占定其位......

湖边之景 1964年作
李苦禅少年时即爱观看渔鹰,并于二十年代初将它们移为画材,至三十年代方多有画之者。此图章法甚奇......

荷塘翠羽 1964年作
此图诚然是山野荷塘大景之一角:上部岩石、荷之花叶与下部岩头“夹出”“一衣带水”,突显出“画眼”翠鸟......

霜叶委地 群禽栖之 1964年作
李苦禅较早地突破了写意画长条幅之成规,大量采用了1:1的“斗方”构图与2:1.33的短幅构图,对时人影响颇广......

重阳声色 1963年作
菊之古称“黄花”乃因菊色明黄者为主,故作者以充幅黄菊现出“重阳”秋色。此图菊占大部画面,唯空右上角......

双禽白荷 1963年作
此图章法巧妙地运用了收、放、圆、切的“形式感”:两张荷叶,叶筋呈放射状,乃以轮廓线圆而收之,又以水草扬而破之......

过秋图 1963年作
此图章法甚奇:在右角柳系鱼与左角秋菜之间题满字,对角右斜而下,收于大印。题曰:“曾记幼时家贫困......

荒渚野禽 1962年作
此图表现草丛中藏身的三只鹌鹑在警惕着四方的动静,断竹在旁,荒野情趣溢于画幅。如此取材与意境是前人与时人无例的......

双鸡图 1962年作
此图章法甚妙,作者系用“太极图”原理:双鸡合一体,黑中有白(翅),其势左趋而由母鸡尾、嘴之姿略呈上扬;竹崖成一体......

碧崖白鹰 1962年作
作者认为“西瓜略施盐方甜,白禽少加墨方白”,故作白鹰多于背和颈着些墨,略施白粉,更以“青绿山水”法之景衬托......

墨荷双翠 1961年作
此图全然是八大山人笔墨,却无荒寒冷逸之感,是因作者心境殊异使然。此图朝气蓬勃,生机盎然。低处小荷尖角翼翼而纷纷上扬......

水墨写瓜 50年代作
题字“蔓蔓瓜瓞延螽斯,百祀皆传全在兹。戏墨。”与瓜、叶皆置于图左,却以瓜蔓少许与高踞欲下的草虫平衡了画面......

青松白鹭图 50年代作

此图系课堂示范之作。每只鹭皆有标本为写生代用对象,师生一同写之,而后将自然中观察之景合而成画.....


墨荷苍鹭图 1959年作
此图与“荷塘野鹭”系同一时期之作,堪称“姊妹篇”,有异曲同工之妙。其淡墨至极而不灰不滞是荷塘朦胧雾气之恰当表现......

荷塘野鹭 1959年作
此图融八大山人墨韵与徐青藤笔意于一炉,洒脱而不失严谨,经营而了无造做,行笔舒畅而绝无荒率,运墨淡雅而极富层次.....

喁噞江中月疑是香饵投    1958年作
此图系用“习大仿”的元书纸所作。作者不少习作皆用此纸,其文人笔情墨趣常有胜乎宣纸者......

荒渚水禽   1954年作       82岁重题
李苦禅最爱把大自然中大体型的禽鸟移入大写意画中,认为有气魄。苍鹭即是其中之一......

双鸡图 1950年作
此幅乃信笔写来,正合大写意三昧。写意乃尊老子“自然为道”之最高美学准则,最忌人工造做气......

人道青藤是前身 40年代作
明季徐渭号青藤山人,集诗、书、大写意画与戏剧创作等等国学于一人,又是忠心抗倭的民族英雄,但一生坎坷多厄运......

墨菘图——儒生本色爱清淡   40年代作
此图以文人画笔趣绘出了一浓一淡两株白菜,淡者简得叶筋也不勾,全然是八大山人墨趣......

英姿 40年代作
作者很早就探讨将“青绿山水”画的技法融入大写意画之中,但他不是为创新而创新的纯形式主义式的探索......

展翼鸬鹚—渔鹰 30年代作
这里画的渔鹰皆为最具特点的姿态,它捕鱼休息时晒翅之姿即如是。此幅系其为人讲述渔鹰时所作......

松下苍鹭 30年代作
苦禅大师的绘画题材皆不摹古拟师,乃出自亲身观察的大自然,并以西画速写的手段,把自己感到有魄力的大型禽鸟移入大写意画中......

大官风顺图 1937年
此幅作于日寇沦陷北京的年月,作者以泥偶戏官之漫画形象配以犀利的题字,辛辣地嘲讽了卖身投倭的汉奸们......

墨兰图 1937年作
此系作者在抗日年代的作品,是用宋代写兰的典故抒发其光复国土之信念。题字是:“曾记宋人写兰而无根无土......

水禽墨戏 1932年作
此幅系表现渔鹰成群结队游戏之态,各个动态有大幅度反差;张翅昂首者居后,推波助澜,益使通幅生机盎然......
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