作家 / 红豆饼

剪辑 / 彼方

排版 / Enclave

鸣谢 / SFLSNZYN

“要作念像榴莲一样让东谈主感到上瘾的作品。”

10月26日，由藤本树同名原作改编 ，押山骄慢监督的动画电影 《骤然回来》行将在国内院线上映了。

比较于原作家藤本树而言，监督押山骄慢在作品发表之前，偶而在国内作为动画监督的领会度并不算很高。互联网上商量到该片的staff气势时，更多提到的，是押山骄慢的高画力，以及藤本树在推特上写谈的押山骄慢 “简直一个东谈主画罢了一整部电影”。

形成这一领会的主要原因，偶而主要的因为他作为监督此前只是无缺制作了一部TV动画，即2016年10月播出的 《FlipFlappers》（《轻拍翻转小魔女》，下简称《FLFL》）。这部动画于今也仍是有8年时期。

而骨子上，在日本动画业界，押山骄慢早就享有着极高的声誉—— 他被认为是80年代生动画东谈主中的精锐力量。

作为原画师，他早期在矶光雄导演的《电脑线圈》中担任作监，后在《天外丹迪》《恶魔东谈主Crybaby》等作品中担当单集一东谈主原画，作画实力苍劲；同期穿梭于各大动画电影现场，参与了庵野秀明监督的《福音战士新戏院版：破》、宫崎骏监督的《刮风了》《你想活出若何的东谈主生》等作品，东谈主脉普通。作为监督的作品《FLFL》也受到了作画厨的一众好评。

同期，他在动画制作中参与的职责也相对来说多种各种，除原画、监督以外还作念过脚本、机械计划、脚色计划等，笔者对他的来源印象即是作为NetFlix出品的动画剧集《恶魔东谈主Crybaby》的恶魔计划。

监督汤浅政明将押山骄慢计划的恶魔评价为：令东谈主发怵的、黏黏糊糊的，但也可儿的恶魔们（おどろおどろしくてぐにゃぐにゃした、でもかわいらしいところもある悪魔たち）。

不错说，作为原画师，押山骄慢的资历格外漂亮；而作为监督，他其实也有着我方宝石的个东谈主作画好意思学立场。

接下来，就让咱们一谈来了解一下这位暂时还“不为各人所知”又被“动画宅无东谈主不知的怪物级动画东谈主” （长山小春（藤本树）：押山監督はアニメオタクなら知らない东谈主がいないバケモノアニメーター。）—— 押山骄慢。

图片来自FarFromAnimation对押山骄慢的专访

01

画面修正爱好者

拿起押山骄慢，国内许多动画爱好者对其的印象多是比较零星的，比如“画力超高”“少壮导演”“年青有为”“谨慎体格”等等。 （评价多来自Bangumi）

不外，即便零星，咱们依旧不错发现，国内对他的评价，最主要照旧集合在他的作画才略上。对于这少量，除了举出宽敞的参与作品作为把柄，还有少量比较有真义的是，押山骄慢是一个格外 热衷于向网友、动画业界的新东谈主提供作画上的指点的动画东谈主。

具体而言，例如押山骄慢会在发愤的本员职责之余，积极参加文化厅主理的Animation Bootcamp，为行业内的新东谈主提供作画上的指点和培训。 [1]

アニメーションブートキャンプ，是日本文化厅交付扩充媒体艺术的姿色之一，自2012年起与业界和学术界互助举办的研讨会。其理念是“培养能够发展成为阔气发扬力的艺术家的东谈主力资源”。通过功课培养动画师的基本手段和常识，以及学到成长所需的基本立场

同期，在互联网上，他还开设了绘画改造室 “榴莲修改教室”（スタジオドリアン添削室，得名押山骄慢我方创办公司的名字“榴莲职责室”），免费为网友修改解放创作的绘画作品。平方是在X、Youtube等媒体平台搜集网友作品之后，为绘画作品赐与详确的指点。

在指点的过程中，押山也格外崇拜地赐与干系的提议，发扬得如吞并个改画狂魔，打发平台也会更新我方为网友改正的内容。

其在绘画改造室中修改的作品和一些指点自后集结成书 《作画修改教室》（面前已引进国内，有汉文版）进行了出书。随后，他又出书了先容我方绘画技巧和导演表面的册本 《押山式作画术》。

在《作画修改教室》的访谈“为什么要对绘画作品进行修改”中，押山骄慢写谈，想要进步绘画技巧，就要作念到不进则退，而 要作念到不进则退，就必须在作画时感受到欣慰——“从小到大被他东谈主认同时的振作是饱读动我链接画画的能源。”

作为80年代生东谈主，押山骄慢助长在日本国民对动画、漫画或者御宅族的立场并不正面的期间，但押山骄慢本东谈主从小开动即是又名深爱画画的少年。

关联词，固然是在乡下长大，比较于其他东谈主时常会遭受的“画画”的东谈主的偏见不同，押山骄慢交运地在一个更为宽松和包容的环境中成长。[2]（比如藤本树就也曾宣称我方因为可爱画画而感到在成长中无法融入他东谈主。）

押山的父亲自己就时时绘图，押山的母亲也在这件事情上给他鼓胀的解放。不仅如斯，因为小押山就展现出鼓胀的绘画才略，时常被邻居家的奶奶夸奖。奶奶还让押山骄慢去她家玩，而况让小押山骄慢解放使用她家里的铅笔和蜡笔。

押山骄慢每次都画画给她看，奶奶就会一直夸奖他“太棒了”。这也成为了之后在进入专科领域后遇挫时，让押山能够一直宝石绘画的意义之一。“当我成为专科东谈主士时，我时常被别东谈主的才华压倒，但我从来莫得想过‘我想摈弃’。……也许恰是因为她，我才智够宝石这样久。”[3]

押山的少年时期，恰恰是《龙珠》最流行的时期。那时的押山骄慢会购买《龙珠》的单行本，并摹仿上头的画。临了押山甚而把单行本内部鸟山明的画全部都摹仿了一遍。

他的画力和不雅察力也在这时候显暴露来。比如在摹仿的过程中，押山会谨慎到漫画中有画得隔离的所在：“弗利萨的脚趾明明唯独三根，但有时候会出现四根脚趾的情况”[4]。此外，在每周看《龙珠》动画的时候，押山骄慢也会发现不同的回数之间有玄妙的各异，有的回数脸画得好，有些回数脸画得不好。

尽管小时候对画画温煦皆备，关联词升上中学后，链接绘图的他就开动受到周围东谈主的异样眼力。押山那时候转而开动千里迷电玩游戏，成为了又名电玩宅男。[2]

1997年，吉卜力的动画电影《幽魂公主》上映，这时恰是押山骄慢的高中期间。在不雅看了《幽魂公主》的幕后花絮之后，押山骄慢剖释到了动画师这个作事。

由于自己就对绘画充满温煦，押山骄慢在高中毕业之后取舍进入了乡下桑梓的动画成心学校，学习动画创作。但那时他学习的是三维动画，加之因为是在乡下、该地并莫得提供鼓胀的动画师岗亭，毕业之后的押山骄慢莫得一帆风顺地进入动画行业，而是在邮局找到了一个岗亭，成为了一个社会东谈主。[5]

一年半之后，押山适度了我方的第一份职责，随后去往东京，寻求更好的服务契机。但在东京的时期也并莫得让押山以为闲散，他想要从事和绘画干系的职责，关联词当漫画家太难了，又不知谈若何当插画师。

偶然有一天，押山在书店关注到《星际牛仔》和《FLCL》原画集。那时候许多动画都会集结原画集出书，看着原画师们帅气的原画，押山骄慢忽然剖释到“这段时期根蒂没若何好好画画”[4]。翻阅原画集的他再次萌发了浓烈的念头—— 他想要画画。

值得一提的是，押山骄慢自后也加入到了《FLCL》续作戏院版的创作中，作为机械设定担当

刚好这时候押山在网上看到了原画师的招聘信息，说干就干，押山骄慢坐窝去应聘了好几家动画职责室。但由于那时他莫得职责教会，学习的亦然三维动画，临了唯一被登第的唯独XEBEC（风帆社）。

XEBEC是1995年栽植的动画公司，最早栽植时是作为Production I.G子公司，之后随着IG的结构转移并入IG Port集团伞下，有真义的是，那时押山也去Production I.G应聘了，关联词在二面的时候被刷了。XEBEC代表作有《纯真军舰》《天穹的法芙娜》，早年曾因是CG时刻的前驱，而拿下不少主要由小学馆企划的玩物干系动画。公司现已罢了。

2004年，在押山骄慢22岁时，他作为原画和动画，初度参与到了XEBEC推出的机器东谈主动画 《天穹之法芙娜》（蒼穹のファフナー）的制作中，押山骄慢在骨子的现场制作中学到了许多，而况发现业界并莫得我方假想中的那么节略。

“我的童年是作为班上画得最佳的东谈主渡过的，当我跳入专科寰宇并认为我方想从事绘画行状时，我发现我方身处一个充满了最擅长绘画的东谈主的寰宇。” [3]

02

身兼数职的一东谈主单刷狂魔

押山骄慢现在为东谈主津津乐谈的“卷王”体质，在他的作事早期就仍是草蛇灰线。

在押山进入业界的第二年，他就作为一东谈主原画担当，为《兵器种族外传》绘制ED。入职一年后，押山从XEBEC下野，作为又名解放动画师而行径，冉冉蕴蓄从业教会。

咱们不错从押山骄慢的个东谈主资历窥见其进阶之路：这一时期段押山参加了大都的原画职责，比较有名的有《樱兰高校男公关部》《天元突破 红莲螺岩》《戏院版 钢之真金不怕火金术师 森巴拉的战胜者》，同期还在担任一些东谈主设的职责。

押山骄慢入行第一年，动画水平仍是显现出来。图为《樱兰高校男公关部》的参与部分，片断来自sakugabooru

他初度担任分集作监时也才24岁，毫无疑问是一位出路无量型选手。而其作监出谈的作品，也很有来头。这部作品，即是以专有的动画立场知名业界的前辈 矶光雄的首部监督动画—— 《电脑线圈》。 （如若有不熟悉矶光雄的一又友，他的作画代表作是《新世纪福音战士》《JoJo的奇妙冒险》《FLCL》《攻壳纯真队》）

押山骄慢为《电脑线圈》绘制的十周年挂念图

彼时恰恰是押山开动画原画的第二年，他在网上看到了《电脑线圈》招募制作主谈主员的音尘。那时押山还只是凭借热肠古谈进入动画业界，对有名的动画师、原画师的了解都不够充分。关联词2006年前后刚好是作画MAD的兴盛期 （2006年，撼动了日今日后的全MAD界生态的Niconico動畫(ニコニコ動画）开动运营），在浏览作画MAD的时候，押山也记着了一些画得好的东谈主的名字，比如负责《电脑线圈》原案和监督的矶光雄 （《电脑线圈》是矶光雄监督的两部电视动动画作品之一，另一部是昨年的《地球外少幼年女》）。

押山骄慢很可爱矶光雄的作画MAD，于是主动研究，参与到了《电脑线圈》的制作现场中。矶光雄毫无疑问是业界的大前辈，领有丰富的作画资源，临了荟萃在《电脑线圈》制作现场的都是作画大佬。能让押山骄慢担任伏击的脚色，毫无疑问亦然对他业务水平的认证。

尽管仍是有了一些业界教会，但在那时担任《电脑线圈》总作监的 井上俊之，在日后谈起那时的押山时，照旧捉弄说他“其实一开动并莫得搞清楚什么叫‘好好地动起来’”，但领有“我方能够画得好”的鼓胀的自信。此外，井上认为作画现场的押山骄慢“既勇猛又刚毅”，还能作念到爽气欢乐地作画，是一个 有“无数真义真义的所在”的东谈主，而且其在《电脑线圈》现场的职责也越过迅速。[6]

而《电脑线圈》制作现场的同龄东谈主福岛同乡 室井康雄（X.animesijyuku）则评价押山“24岁时就仍是是众人级别的画力了”。

押山骄慢谈及自身的这段经历时，也同样谈及了我方那时的自信。他说，那时在《电脑线圈》的现场，他随着矶光雄、井上俊之这些业界的前辈，最开动若干会认为前辈“像天上的伟人”，但他也深信， 我方也许过了五年十年，就能成为和他们一样的东谈主[4]。

除了对画力的高度评价，井上俊之对押山骄慢在团队中的发扬也有过点评。由于那时工期垂死，作为总作监的井上俊之时常嗅觉到“时期表格外危境”，在临了几集面对"万策尽"的情况下，押山骄慢和同期的作监简直是一语气熬夜职责，在修改了我方作监集数的绝大部分Layout以外，还负责了其他集数的一些原画，同期还担任了一些脚色的计划。 （那时爆肝进程可见《电脑线圈》表记：押山骄慢-作画监督（第5话・13话・19话・22话・24话）、原画（OP・第1话・4话・5话・7话・13话・18话・19话・20话・22话・26话））

尽管那时押山骄慢在作画上还有一些毛糙，但井上俊之提到：“如若不是押山君，我想可能会崩溃。他是一个格外有劲量的年青东谈主，一语气熬夜…可能是年青吧。的确个傻瓜。固然莫得时期，但他简直把所有这个词的Layout都改了。约略修改了百分之八十到九十吧。”“临了关头押山君、我和导演一谈，一整两天，全天熬夜，……所有这个词在场的东谈主都维护。” [7]

总之，在《电脑线圈》中的发扬使押山骄慢成为那时的新锐原画师，受到业界的普通认同。

完成电脑线圈之后领会度加多的押山骄慢，被认为是有才智的年青原画师。图源《井上俊之×押山骄慢对谈：什么是作画的的确性——对平成三十年间作画发扬史的念念考》

随后，押山进一步深度地参与了业界许多知名作品 （更多的动画电影）的创作中——

例如，他2008年起为《哆啦A梦》戏院版绘制原画；2009年在《福音战士新戏院版：破》中担任原画，绘制了2号机的马戏场景。

《福音战士新戏院版》二号机片断，来源sakugaboru

2011年，押山在《钢之真金不怕火金术师：米洛斯的圣洁之星》中担任动画导演 （アニメーションディレクター）和原画的脚色。因为在Web动画《一火念的扎姆德》担任作监时，被吉卜力出生的监督奥村正志看中，后续在2013年参与了宫崎骏作品《刮风了》的制作……

这段时期，押山迂回于各大剧组的片场之中，相连了大都交易动画的绘制职责。

不外，固然他的才华显露无疑，但一种浅浅的波折感却一直萦绕在他的心头。

这种挫败也许源于一种“埋没感”——押山怀念常有个性和才略的动画东谈主，关联词交易动画创作是团队职责，在一定进程上 需要的是将特殊的东西抹去，进而达成所有这个词这个词团队的一致。而押山也一直想要创作愈加有 个东谈主立场、能够径直呈现我方画作的作品。 [8]

这一愿望随后在加入《天外丹迪》的制作现场后，获取了竣事。

押山在2014年播出的《天外丹迪》中担任了原画、外星东谈主计划和机甲计划。在同庚播出的《天外丹迪2》中，他又一东谈主担当了第十八集的脚本、好意思术设定、客串脚色计划、分镜、上演、作画监督、原画和动画。尽管有二原的存在，但 这简直相配于一东谈主从零解脱手搓了一集原创动画。

单东谈主原画回在日本动画中固然寥落，其实并不有数。早期东映动画就创作了大都的一东谈主原画回，《数码宝贝》《灌篮高东谈主》《海贼王》中都有大都集数是一东谈主原画，青山充等老前辈甚而能够作念到在连载剧集合一东谈主单刷十集。

比较于往往需要十名傍边原画师的季度动画，能够进行一东谈主原画的作品往往工期不太垂死，又或者是永恒的系列片，排期相对来说比较矫捷，同期原画师的实力又格外值得相信，能够胜任多种岗亭，完成最终的播出任务。从最终播出恶果上来看，一东谈主原画回往往成为原画师“炫技”的舞台，合座作画水平更高，且愈加具有原画师个东谈主的个性。[9]

《天外丹迪》自己若干就带点“大佬荟萃在一谈自嗨画画”的属性，每一集都是一个不同的寰宇不雅，个个段落有较为显着的立场各异。

在他创作的第十八话“庞然大鱼很高大”中，押山填满了我方感兴味的元素，比如类似于以后还会在他作品中出现的 “环寰宇”（Umwelt，即所有这个词动物都生活在其物种特有的感知寰宇并充任主体，umwelt是特定物种的生物体体验寰宇的特定姿色，这取决于它们的嗅觉器官和感知系统不错检测息争释的内容。）[10]那样的主意。

这一话讲的是这样一个故事：两个擦边而过的行星在叮嘱的时候趁机交换了生物。一种奇怪的鱼在蓝色彗星到来的夜晚，时隔3600年再次回到故土。

剧集合，押山普遍地诓骗多线条的海潮绽开，让画面呈现出一种介于浮世绘和版画之间的恶果，配合强调纵深的构图和广角的画面变形，让所有这个词这个词故事看起来波涛壮阔。

押山是一个有想法的动画东谈主，刚好遇上了能让动画东谈主们相对来说愈加解放阐扬的《天外丹迪》，也算是一种宿命。

在这样的创作中，押山骄慢发现，尽管一东谈主创作职责量高大且贫窭，但独自完成职责减少了相通的资本，还能够愈加径直地展现个东谈主想要抒发的内容。[8]

从这之后，押山开动格外热衷于创作一东谈主原画回，甚而在一东谈主原画的基础上，还会负责脚色计划、脚本等内容，简直变成“一东谈主原创回”。亦然从这里开动，押山似乎 开动成为一个创作家，而不是单纯的绘画者。

此前，押山骄慢就和出生于Production I.G.并创办了Kinema Citrus的 老牌制作主谈主松家雄一郎进行了会面和洽谈，接洽共同进行企划的事件。随后松家雄一郎创办了Studio 3Hz，想要创作一些原创作品，于是又找来刚作念过《天外丹迪》的押山骄慢，但愿作念一部领有两个女孩冒险故事的天外歌剧动画。 [11]

这最终孵化成为了押山骄慢的监督处女作品《FlipFlappers》。

FLFL二周年贺图，押山骄慢绘制

在《天外丹迪》的一东谈主原画回之后，押山骄慢就在念念考能够竣事一种 尽量由个东谈主完成的动画创作姿色，因为那样会有更大的解放去作念他想作念的事情，而《FLFL》企划的到来给了他这个契机。

在个东谈主打发媒体上，押山骄慢裸露，《FLFL》的一些低级设定简直从他4岁起就开动有了萌芽。

那时押山作为监督籍籍无名，是以为了让《FLFL》能够从同期的动画中脱颖而出，他在作画方面下了大功夫。[11]倾注了许多的心血，加入了我方所有这个词可爱的元素，押山带着我方闯荡业界十年蕴蓄下来的作画资源精心进行了《FLFL》的创作，描画出了一个在不同寰宇中穿梭的冒险故事。

《FLFL》的主力团队基本上都是年青作画，其中包括小岛崇史、龟田祥伦等大佬。此外，该片也采取了中枢团队原画师承担了全片原画职责的时事，在这一门径上并莫得外包。

《FLFL》简直每集都有大场合的作画、动作戏，让一众作画爱好者直呼过瘾。尽管因为后半段剧情上的崩坏被部分不雅众诟病，但所有这个词评价《FLFL》后半段不太行的东谈主简直都会带上一句“前半段靠着过硬的作画力撑起了场合”。

押山我方一个东谈主负责了整部作品的好意思术寝兵具设定、分镜、上演，同期ED一东谈主作画 （固然《FLFL》的ED较为节略），搜检了全片所有这个词的Layout，我方还简直参与了每一集的原画。

值得一提的是押山骄慢还作为声优客串了其中的一个女学生脚色 （元气心灵还怪重生的）。

数据来自作画@wiki

由于团队东谈主数实在过少，是以导致临了照旧差点莫得画完。传闻在《FLFL》最终话现场，押山骄慢一个东谈主火力皆备地在十天内完成了320-340卡原画、200多卡Layout和40卡动画，还有一部分镜头径直从分镜转进画动画，跳过了中间门径。

2018年，汤浅政明邀请押山骄慢参与我方监督的新作 《恶魔东谈主Crybaby》，担任恶魔计划和作监。固然押山想要爽气一些地参与职责，但最终他在本片中除了恶魔计划和作监，还负责了 所有这个词这个词第五集的分镜、上演，此外还参与了一半以上集数的原画。

押山骄慢绘制的不动明变身情节，来源：sakugaboru

汤浅政明是一个条款很高的监督，但他对押山的评价却是“作念出来的东西连眇小的茬都挑不出来”。 [12]

此时，押山骄慢对于部分剧集的掌执才略仍是相对熟习，也基本掌执了如何用小批东谈主员创作愈加邃密无比的内容。固然说着“只是因为东谈主手不及，我才身兼数职”，但押山骄慢毫无疑问对这种在传统制作时势以外，更多内容是“少数东谈主创作”的创作姿色有所偏好。

在《FLFL》播出期间，押山骄慢在我方的打发媒体文书，他创办了一家我方的动画公司， Studio DURIAN，即前文提到的 榴莲职责室。

创立Studio DURIAN的时候，押山骄慢想的即是想要作念属于我方的东西。

在栽植之后，受限于成员唯独押山骄慢和前Bones的制作主谈主永野优希两个东谈主，Studio Durian推出的作品并未几，安适制作的唯惟一些CM、动态LOGO计划、短片动画《SHISHIGARI》，和最近推出的动画电影《骤然回来》，其他的均为合力制作。[13]《骤然回来》固然说是电影，关联词骨子时长不到一个小时，计划到Studio DURIAN2018年就仍是栽植，作为一个动画公司这个产量不算高 （偶而还要靠押山骄慢四处打工奉养，谁让他画得又快又好。）。

但也正因为东谈主数有限，凡是是Studio DURIAN的作品，都贯彻了一个想法，即 以押山骄慢为首的少数精兵制作。

《SHISHIGARI》是押山骄慢于2018年完成的作品，是一部17分钟的动画短片。就释出的预报片来看，是一部完成度较高的影片，立场化的萍踪显着。在片中，押山一东谈主负责脚本、监督、脚本、作画，以讲授 他不错独就地完成个东谈主的创作[8]，以及他在作为动画东谈主的生涯中摸索出来少部分东谈主创作以突显个东谈主特点的谈路是可行的。

随后的《骤然回来》中，押山骄慢着为作监，又全程参与制作，负责了脚本、分镜、脚色计划，而况担行为监， 绘制了突出一半的原画。也因此，《骤然回来》的表记组成格外节略，主创团队东谈主数领域比较一般的动画电影大幅度减少。

图源 微博@老猫在那处

此外，表记中还出现了生疏的 “原动画”职位。在一般的交易动画制作组中，动画制作的部分由“原画师”和“动画师”负责，原画师的原画会由动画师清稿。之后为了便捷上色，会将线条整理均匀，不超出领域。

但《骤然回来》的制作姿色相对来说愈加特殊，是在 原画师完成所有这个词内容的绘制之后径直在原画上上色，因此将这些职责主谈主员称为“原动画”。固然这样上色比较贫苦，关联词不错保留作画者的致密笔触，从而把纯粹的原画径直呈现在画面上。

尽管原画师作画而产生的线条似乎会因为成为画面中的“噪点”而呈现出一定的凌乱感，但这些谬误是不能幸免的，押山骄慢尽可能地减少了这种情况。

同期，这些“噪点”这和藤本树的原作中的线条形成了普遍的和会， 展现出一种“手绘”的嗅觉，从而使得《骤然回来》这部动画更具个东谈主立场。

对此，押山例如谈到，在头发的科罚上，为了保持其蓬松感，现在的交易环境中、大领域的互助时势无法幸免头发“变成像头盔一样的体式”，而之是以本片的处答理有所不同，也正因为电影的制作团队“是接近个东谈主制作的小团队” [14]。

对能够让我方的原画径直展现在作品中而发扬出的手工感，押山骄慢十分闲散。尽管为此付出的代价是在职责室睡了两个半月，直到试映会前一天晚上还在画画[15]。

03

作念像榴莲一样让东谈主上瘾的动画

押山骄慢也曾在访谈中说到，职责室取名叫Studio DURIAN很大一部分是因为押山骄慢我方很可爱吃榴莲。

但同期，在Studio DURIAN官网的代表致辞页面，押山骄慢留住了这样的一段话：

一部将 如榴莲般浓郁的气息和普通的东谈主气市欢的高品性动画，会让每个东谈主都上瘾，这即是咱们的目的。

日文版和英文版在抒发上略有不同

“带有榴莲的气息”是Studio DURIAN追求的作品类型，这亦然押山骄慢个东谈主动画好意思学。这一好意思学发祥自押山骄慢对于绘画的忠诚深爱，从 突显艺术家的个东谈主角度起程，但愿最终能够给刻下的日本动画业界带来一股奇异的气息的冲击。

对押山骄慢来说，岂论是什么时候画画都是欣慰的，“就算是以后不作念上演了，也会一直画下去”，“不会摈弃对作画的追根刨底”[6]，这亦然为什么他总能不舍日夜地精心创作作品。

恰是因此，押山骄慢在多年的从业生涯中，剖释到原画师所画下的每一笔线条的寥落。为了便捷拯救上色，交易动画擦去了那些谬误的线条，但押山骄慢认为被擦去的线条内部有艺术家的大都信息[3]，这些是艺术家的签名。

而同期，随着时刻的越过，东谈主工智能毫无疑问对艺术行业形成了高大的冲击。当AI能够对东谈主类创造出来的作品进行效法，甚而能够比东谈主类画得更好，这时候什么是伏击的？

押山骄慢的回报是： “在作画过程中，东谈主类才智留住来的萍踪……画面的历史性。”[2]因此他在作品中保留了原画手有的底稿线条，让不雅众知谈东谈主类必须透过这些萍踪才得以作画。 “AI不错效法外不雅，却无法效法东谈主类作画时参预的情感，我想这即是所谓的AI无法创造的动画。”[16]

在和井上俊之的对谈中，押山骄慢提到，老一辈动画东谈主在动画现场的统领力过于绵长，下一个世代的东谈主无法超越，无法按影同样的旅途走出来，于是只好独辟门路。那么在日本60、70世代监督的影响力逐步减轻之后，新一代动画东谈主该如何进步履画创作？

押山骄慢 “以尽可能少的东谈主数来制作”的制作姿色中，聚合戴他对于日本动画业界近况和畴昔发展标的的念念考。

在业界从业的20多年，押山骄慢一直在老实守己地受命交易动画的制作经由，但同期也在念念根究竟该如何制作动画。类似的内容让他感到败兴， 他但愿能挑战我方，在每部影片中作念一些不同的事情。 [17]

押山骄慢认为画得很振作是很伏击的事情，画一样的脸会让各人都感到逐步污染[6]，关联词如若是 不同的表情和不同的寰宇的话会让各人感到振作。

在创办职责室时，押山骄慢就想，如若要制作动画，就想和少数东谈主一谈作念。到现在，押山也莫得扩充职责室东谈主员的想法，他认为这是一种面向畴昔的生涯政策。作为一个小职责室，他们不错花很万古期去作念一部作品，作念让我方闲散的作品[15]。

日本社会，或者说押山骄慢长大的乡下，一直在强调“调和性”的问题，需要在群体之中找到我方的位置，那即是个东谈主的生涯价值。比及了长大后，押山骄慢逐步剖释到，这对他来说反而是一种埋没，因此更但愿能够创作出专有的作品，这也成为了他创作的原能源[2]。

尽管无法量产，尽管相对来说较为寥落，关联词他照旧不但愿画普通的、同样的东西，想要突破现存的交易动画的逻辑，向业界灌注新的别具生命力的、也许很奇怪的气息，就像榴莲一样。

能领有这样的创作不雅念，也许因为他自己即是如斯一个东谈主，在这样想法的指点下，才会创作出勇猛、外向、张扬、具有浓烈个东谈主立场的各样作品。

04

结语

在和中武哲也一谈的访谈上，押山提到，曩昔口试XEBEC时，发现XEBEC的作风是会登第一些没能进入大企业的、脱缰之马类型的东谈主，一些有个性的东谈主。

从来源《FLCL》中的放飞，以至于如今能够一东谈主创作长达17分钟的短片，押山经过了万古期的业界教会，押山有了鼓胀的才略把控创作，从而愈加能够突显动画中的作画的魔力所在。

他也能够将我方的创作理念更熟习地诓骗在创作中。 这偶而并不一定是一个不错普通普及的、所谓的奏效的交易尝试，但它如实是一种新的尝试。

如若非要用一个词来形容他，那押山骄慢其东谈主与其作品就像是他爱吃的榴莲，吃了容易让东谈主上火，因为他领有一颗酷热的心 （关联词这可能是一个很冷的譬如）。

参考贵府

[1] アニメーションブートキャンプ2Dオンライ, https://animationbootcamp.info/activities/364/

[2] 「不经意留住的线条，是的确所在」 访《骤然回来》作家藤本树✕导演押山骄慢，《合资体裁》2024年9月号

[5] 高濑康司, 《为什么要对绘画作品进行修改--押山骄慢访谈》,《作画修改教室》

[7] Matteo Watzky,「電脳コイル」総作画監督 井上俊之インタビュー,https://fullfrontal.moe/井上俊之/

[10] Wikipedia-Umwelt: https://en.wikipedia.org/wiki/Umwelt

[11] 押山骄慢監督インタビュ, https://farfromanimation.com/2017/03/24/押山骄慢監督インタビュ/

[13] 来自Studio DURIAN官网信息，https://studio-durian.jp/.

[14] 将作画者的表情传达于画面之上, 《SWITCH》Vol.42 No.7《骤然回来》专题，翻译见，

[18] 井上俊之×押山骄慢　スーパーアニメーターたちが語る、アニメーターとして活躍していくための基礎技術体育游戏app平台, https://www.filmart.co.jp/pickup/25110/